书画装裱知识详解

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发表时间:2016-05-18 17:25

一书画装裱艺术的起源和概况

中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。

伴随着书画装传统艺术而

生发的书画装裱工艺,也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺,

历代书画珍品才得以保藏久远。

后来传到日本以及一些亚洲国家,

成为东方别具

一格的特有工艺,同样受到世界各国的珍视。那么,我国这一独特的民族工艺又

是怎样发展起来的呢?如同其它事物一样,

书画装裱也有一个从无到有,

由浅入

深的发展过程。

1973

年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》

,为我们认识这

个规律性的问题,提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物,

"

最上横边裹

着一根很细的竹条,上系有棕色丝绳。

"

后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛

画上,又进一步发现:

"

丁形帛画的顶部裹有一根竹竿,并系以棕色的丝带,

中部和下部的两个下角,均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。

"

这些具体特征,

展示了古人要求观赏绘画的最初动机,

对于研究书画装裱的起源,

有着十分重要

的作用。

通过上述资料,

完全可以将书画装裱的历史,

推至距今

2000

多年前的战国

时期,若进一步推论,将盛产竹子,多次出土了我国最早的绘画,并揭示了书画

装裱症结的湖南一带,作为装裱工艺的发祥地,也不无道理。

书画装裱的历史虽长,但留下来的文字记载并不多,据现存文书,最早记载

装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》

,其中提及:

"

自晋代已前,装背不

佳,宋时范晔始能装背。

"

南朝宋的宣城太守,

《后汉书》作者,著名史学家范

晔,是我国装裱史上早期的装裱名家。到了唐朝,唐太宗大力搜集王羲之的书法

和历代名画,指定王行直装褫,楮遂良,王知敬监领其事,足见唐代对裱画的重

视。其时,日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术,唐太宗亲命典仪张彦远面授

技艺,从此我国的装裱技艺流传日本,在异国生根,开花,结果。五代时,装裱

技艺进一步发展。到了北宋,宋徽宗设立画院,装裱家列入官职,成为文思院六

种待招之一。皇家的倡导下,在书画家,装裱家精心探究的基础上,终于形成了

著名的

"

宣和裱

"

的格式。

这标志着我国书画装裱技艺遂传入民间,

特别在明

清五百年间,装裱技艺成为设店裱画的专门行业,在苏州、扬州、北京、上海、

广州、湖南、湖北、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。

解放后的一段时间里,

由于种种原因的影响,

装裱业一度出现了衰落。

后来

一些文物,博物馆单位,设置了书画装裱机构,七十年代中后期情况发生了深刻

的变化,书画装裱如同被唤醒的春风,一改往日的沉寂,从业人员大幅度增长,

在装裱工艺及用料方面,

亦进行了许多探索与改革,

正朝着传统工艺与现代科技

相结合的道路迈进。

二书画装裱的设备及工具

(一)

工作室(亦称装裱间)

:要求:宽畅明亮,清洁整齐,安全方便,温

度与湿度要适中。

(二)

挣墙(亦称大墙,挣板)

:用于贴平,挣干画心,裱件和各种装裱材

料。要求:平整、光滑、通风、干燥。

(三)

案台(亦称装裱桌)

:要求:台板木质坚硬,台面光滑平整,案台高

度一般在

80

厘米左右。

(四)

晾架(亦称晾竿)

用于晾干经过加工的复背纸,色纸以及各种材料

等。

(五)

拷贝桌:玻璃桌面,内置日光灯,用于揭裱残破旧画。

(六)

人字梯:用于裱件上、下墙时蹬踩。

(七)

排笔:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。

(八)

棕刷:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。

(九)

裁纸刀:用于方正画心、裁配画料等。

(十)

界尺和切板:用于方正画心、裁配画料等。

(十一)

锥针和镊子:用于方正画心、挑除杂物等。

(十二)

启子:用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。

(十三)

油纸(亦称浆纸、隔糊)

:用于镶嵌边料隔浆糊用。

(十四)

砑石(亦称磨石)

:用于裱件背面砑光、磨平。

(十五)

蜡板:用于裱件背面砑光时磨擦画背。

(十六)

其它工具:剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳

子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。

装裱材料

(一)

宣纸:分为生宣和熟宣,以安徽产净皮生宣为主。

(二)

绫、绢、锦、锦绫、麻布等。

(三)

天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。

(四)

丝带、绦带、铜钮等。

(五)

面粉、明胶、明矾等。


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